桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其家室。
之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。
桃之夭夭，其叶蓁蓁，之子于归，宜其家人。

很奇怪，《诗经》里那么多诗，我独钟爱这首。倒是颇负盛名的《关睢》让我觉得索然无味。也许是骨子里不羁的情感在作秽，总觉得一旦被载入课本的诗词，在经过精读细析之后便会变得呆板而无趣。不如朦胧之诗，更显一种朴朔迷离之美。

《桃夭》中，我爱极了第一句：桃之夭夭，灼灼其华。“夭夭”二字叠得甚好，那种桃花怒放、娇美艳丽之象尽现眼前。大地早已褪去残雪，换上了一身绿装。正是阳春融融的好天气哩，桃花或含苞欲放，或艳满枝桠，夭遍了令人心旷神怡的原野。茂盛美丽的桃花瞬间占满了观赏者的眼。她骄傲地向世人释放自己的美，娇而不媚，有牡丹的华贵，又不失出淤泥而不染的荷花的清韵。大自然何等神奇的手笔啊，才描绘得这般的美景。

一直疑心，“夭夭”二字当作“妖妖”，可细细再想，“妖”字未免过于张扬，不能准确地显出桃花的神韵；如“夭”，既呈现出了桃花的艳丽与茂盛，又不至于过于轻佻，保持了桃花清贵的本性。

同样，在我看来，“灼灼”二字也极其出彩。“灼灼”本意为：鲜明貌。在这儿，我们不妨换一种理解，一起走进更美好的境界。试想一下，一个轻风吹拂的清晨，一袭青衫的男子偶然踏入桃花林，在暖阳的映照下，桃花更显妖娆，明艳艳的晃人眼的美灼伤了男子的眼，眼眸中一股痛热流过之后，只剩惊艳：“桃之夭夭，灼灼其华”。于是，桃花的美被定格，万古流传。难怪余秋雨会叹：“当峨冠博带早已零落成泥之后，一杆竹管笔偶尔涂划的诗文，竟能镌刻山河，雕镂人心，永不漫漶。”文人褪色的青衫里，究竟藏着什么法术呢？

不是花中偏爱桃，此花开尽更无花。如果在居住的院里栽上几株桃树，待到万物复苏的春天，几树桃色放庭院，满墙春色满墙红。是浪漫的本心使然，享受着这撩人的春色。

接着，“桃之夭夭，有蕡其家。”桃树含苞满枝桠，花儿结果果儿大。“桃之夭夭，其叶蓁蓁。”桃树含苞花似锦，叶儿茂密绿成荫。《桃夭》写的就是女子新婚时，祝婚人的贺词。这些话大概是祝婚人的殷切希望，望美丽的新娘早日给夫家开枝散叶结果。

我却突然觉得有点悲伤，初放的桃花才刚惊艳现世，就要收敛起光芒去孕育果实了么？扼腕叹息：美丽竟不能长存。转念一想，不正是因为不能长存，所以才显得弥足珍贵么？

“之子于归，宜其家人”。这位姑娘要出嫁，和顺善待你婆家。面庞夺目的俏佳人呵，从此褪去华裳，成为拘谨的人妇。不忍再往后想象，怕破坏了最初一见就倾心的美好情境，哪怕只是幻境。

一段光彩照人的年华就此谢幕。

“桃之夭夭，灼灼其华。”我愿从新来过，久驻于此，不再往下读。一遍一遍地在心底默念，一遍一遍地重温这些意象，犹如见到涓涓细流，细腻而悠长，令人回味无穷。

《桃夭》至此完结。《西厢记》中崔莺莺桃树下拈花微笑，张生初遇人面桃花相映红的娇媚小姐的故事却才开始。

桃之夭夭，引出了无边的风月。

桃之夭夭，迷了我的眼。

桃之夭夭，醉了我的心。

高二241班  夏梦