不知道有多少人看了今年的五个一工程颁奖晚会，我也是碰巧看到的，大概清高的人们都觉得这种主旋律的活动没什么太大意思，看不看都不要紧，无所谓。其实不然，我以前也装清高，也没看过，这次看了以后才发现，原来天朝现在的意识形态管理方式正在变。

获奖的片子包括《延安颂》、《在太行山上》、《张思德》等等纯粹主旋律的片子，但是也包括像《亮剑》、《恰同学少年》和《云水谣》这样的。其实，我觉得像《延安颂》这样的主旋律片子也是挺重要的，不难看，至少没有像《孔繁森》、《任长霞》这种东西那么难看。从一定程度上说，也可以算是反映了现在的党史研究最高水平，演员啊制作啊什么的都不错，可以说既好看，又主旋律。这也是这几年来主旋律片子的一个重要特征，不会让人觉得特别恶心，或者说让人一看就觉得恶心的那种东西正在越来越少，而像《延安颂》这种既好看又主旋律的正在成为主流。

不过，这还不是最主要的变化，我认为最主要的变化还是《云水谣》和《恰同学少年》、《亮剑》的入选，尤其是《恰同学少年》。虽然说这个片子能够获奖很大意义上是因为它讲的是符合主旋律要求的事情，但是稍微看过一点的人大概都能看得出来，这个片子的整体风格和人物的精神风貌都跟主旋律是完全不一样的，没有主旋律那么永远正确，没有那么四平八稳，整个风格充满了船山以来的湖南气质，就是很有冲劲，但是感觉人不那么浑厚，没那么和平中正。这一点只要与《延安颂》做比较就能看出来。

也就是说，这个片子本身在制作的时候主导思想并不是弘扬主旋律，而是冲着现在的市场去的，而现在市场上最受欢迎的就是宣传爱国主义的片子。而我们都知道，以往的主旋律片子制作并不是这样的，比如像《孔繁森》、《任长霞》这样的纯粹歌功颂德的片子，就明显是由宣传部门策划制作的，本来就没考虑市场和观众的反映，而是只考虑是否充分表达了我党的意识形态说教。以前的绝大多数主旋律片子就是这么制作出来的，所以常常是花钱花了不少，群众反映往往很差，可谓吃力不讨好。

现在的情况不同了，像《亮剑》，其实也是不符合以前我党我军的光辉形象的，很多左派同志就说这个李云龙根本不像共军，而像土匪。还有像《云水谣》，其实就是个商业片，而且是很初级的商业片。但是这样的片子却入选了，这就说明，宣传部门的同志们的工作思路可能在变，要从以前的计划经济体制向现在的市场经济体制转变了。以前是计划经济，所有的影视片都是宣传系统的同志们制作的，买家也是宣传部门，参与制作的同志们的主观能动性发挥有限。而现在是市场经济了，不一样了，宣传部门的同志们不用再这么辛苦了，不用管制作的事情，只做采购工作。也就是说，可以大家都来制作，制作好了宣传部门的同志们来选，选中了就成了主旋律，选不中就拉倒。

所以说，现在的同志们以为，像《复兴之路》、《大国崛起》这样的片子一点不反映意识形态主管部门的同志们的意图，其实是大谬不然。像《亮剑》这样严重无视我党的政治工作在战争时期的功劳、把功劳都算到军事主官头上的片子，原来写小说的同志写的时候总不至于就想着这个破小说以后要拍成电视剧还要得五个一工程奖吧？这种文艺作品的制作人员有没有宣扬什么意识的意图是一回事，观众从中感受到的是另一回事，而这两者之间嫁接的桥梁就是宣传战线的同志们。

当然，这些都只是猜测，我并不确定宣传战线上的同志们已经完成了这个解放思想的过程——看样子现在还没有完全转变过来，要不然就不会搞出《孔繁森》、《任长霞》这样的片子来了。但是，现在组织的五个一工程奖本身就是一种诱导的意识形态管理方式，比以前那种强制灌输的方式的效果好。这二年就很少听见有人要吆喝什么日流、韩流了，打开电视看到最多的就是反映我党我军光辉英勇事迹的片子。如果奖金能够达到一定的数额，估计效果就更好了。

这种方式其实挺好，既完成了意识形态宣传工作的任务，又是人民群众喜闻乐见的，何乐而不为呢？其实米国就是这么干的，米国这么干了，还让人感觉不到，天朝这边不少人就觉得米国没什么意识形态宣传。天朝的同志们要向米国的同行学习。

乡下闲人：湖南大学法学院98级学生。