内容提示：古代文人喜欢在字句上花心思，有时候往往在一个字上反复推敲，所以，反复品味某些字句，常常会有特别的体会。“两句三年得，一吟双泪流”，这些字眼，能够改变和影响诗中境界，虽然孰好孰坏难以分辨，往往各据一家之言，但是对于我们后学者，非常有借鉴的价值，也意蕴颇深却不失趣味，对我们学习诗词的意境会有很大帮助。

一字之差，往往可以造成境界上的大差别，字面意思虽然相差无几，但是效果却截然相反，这往往可以从诗词中的一些字句上体现出来，今天我就选取诗词中一些脍炙人口的句子，来分析下，所谓“一字之师”。

主体

“一字之差，有我与无我”

“采菊东篱下，悠然见南山”——陶渊明

这句诗一直都是“无我之境”的代表，有些人会问，“诗句写的是“我”的动作（采菊）和所见（南山），为何将其划分为无我之境？”无我之境，以物观物，不知何者为我，何者为物（王国维，人间词话），恰好是一种浑然天成的状态。而这句中表现出无我的字，关键在于“见”字。

这个“见”字，历来是存在很大争议的，到底是应该读“xian”，作为通假“现”，还是读“jian”，很多人也有不同的看法，有些人为应该是jian南山 ，因为“采菊东篱下”的动作发出者是“我”，而“悠然见南山”的动作发出者也是“我”啊。所以是我看见南山,悠然则表示我当时的心情是悠闲的。如果读作xian则变成了南山是动作发出者了，这在文章中是说不通的。

而我觉得用，把南山作为动作的发起者，恰好体现了“不知何者为物，何者为我”的无我之境的特色，而使用一个主观能动的“jian”，就打破了这种浑然的境界，与“望”南山这类的词，没有区别了。苏轼先生也曾说过：陶渊明意不在诗，诗以寄其意耳。采菊东蓠下，悠然望南山，则既采菊又望山，意尽在此，无余蕴矣，非渊明意也。采菊东蓠下，悠然见南山，则来自采菊，无意望山，适举首而见之，故悠然忘情，趣闲而景远，此未可于文字精确间求之”。

当然，陶潜的诗，基本上是以苏轼的面目存在，这是后话。所以说具体该怎样读，到底是有我还是无我，也还未定论。

“一字之差，虚写和实写”

“独自莫凭栏”，同样是由于通假所引起的差别，“独自莫凭栏”的“莫”字，有入声与去声（暮）两种读法。作“莫凭栏”，是因凭栏而见故国江山，将引起无限伤感，作“暮凭栏”，是晚眺江山遥远，深感“别时容易见时难”。两说都可通。

当年胡适先生为其标注时有说：“莫”字有二解；一為勿，一為暮夜，我以為暮夜稍勝。胡适先生认为如果做幕夜解释，写实，就会构成虚实结合的意境。但是作为上文剛說夢中被寒雨沖醒。天尚未明， 這樣無端又介入昏暮，不是脫了節嗎？一首天衣無縫的好詞，經 他這麼一注，截為兩段，真是胡說！過片三句，蓋自為呼應，而且这是李后主常常用到的笔法。下文的无限江山，也是写虚，所以这里解释做“勿”，“实斥殆不及虚拟”（俞平伯）一来是使得全文更为紧密，再来也符合李后主的一贯笔法。意思是說：你別先要凭欄吧；你要是凭栏，看見了無限江山，橫在眼前，你將會聯想到故國河山的美麗，引起無限傷心的。故國的河山，離開倒很容易，見要卻很難啊！

所以说，反复推敲，精益求精是不嫌多的。